主人公成禮福夫妻倆。

許多事湊到一起就成了一臺戲，這臺戲就是電影《天之坑》。

鄧翰超：主人公走出自己的“天坑”

2016年底，鄧翰超在鎮(zhèn)雄縣拍攝《赤水河邊》MV時，遇到了作家尹馬。尹馬帶著他去看五德鎮(zhèn)天坑，并把自己寫的中篇小說《天坑》發(fā)給他閱讀，并建議拍成電影。

本著拍攝電影的目的，鄧翰超既是編劇也是導演，他和一些昭通作家、文化名家反復探討小說的故事內核。其中，宋大明老師提出的自然天坑和人性“天坑”的概念，在他腦海中留下深深的烙印。于是，他結合小說《天坑》，初步總結出一個主題：蘇陽一腳踏進天坑，他的身體在自然天坑尋找安身之處，靈魂在人性“天坑”里掙扎，他是否能走出自己的“天坑”？

電影《世界上最偉大的父親》中有這樣一段臺詞：“曾以為世界上最糟糕的事，就是孤獨終老，其實不是，最糟糕的是與那些讓你感到孤獨的人一起終老。”鄧翰超說：“有觀點認為，婚姻有兩種模式，一種是搭伙，一種是余生。”在他看來，一些人的婚姻，不過是屋檐下的租客，可以不在一起吃飯，就算是在一起吃飯，也是各吃各的，吃完各玩各的，互不交流，這種就是搭伙過日子，這樣的婚姻是一種被結婚證約束的合作關系；另一些人的婚姻，有關愛、幫助、隱忍、互諒，有溫度，有情有義，這樣的婚姻充滿著美好，充滿著溫情，是共渡美好余生的婚恩。

生活中，越來越多的婚姻成為搭伙式婚姻，一些人甚至走向離婚，認為離婚就是重生，事實真的如此嗎？鄧翰超把改編的重點放在婚姻與家庭上，許多朋友都說婚姻這命題實在是太大了，怎么講都不大正確，怎么講都存在不足……一時之間，他陷入了困境。

小說《天坑》里寫道：女媧補完天上的窟窿，為什么不用泥土把天坑填平，而留下這么大的一個鍋圈？書中的成禮福回答說：“你不知道女媧有多忙啊，她補完這里的天，還要去補其他地方的天，那年頭，到處都天塌地陷的，你說一個女人，她能忙得過來嗎？”鄧翰超覺得，在家庭關系中，女性為人母為人妻的角色，忍受了很多苦和累。小說里，成禮福描述的女媧是神，同時也是普通女性，為創(chuàng)造這個世界，作了許多隱忍和犧牲，卻被成禮福這樣的普通人所理解。但是，對于身邊的女性，鄧翰超能夠理解她們嗎？男人只有理解身邊的女人，才是真正的“我愛你”，這才是他想在電影《天之坑》里表達的婚姻觀。

靠一個人的力量，小說《天坑》只能是發(fā)表在《滇池》雜志上的文學精品。于是，鄧翰超找到周禮銀進行溝通。

周禮銀：從電影中找到自己的“熱愛”

“蘇陽一腳踏進天坑，他的身體在自然天坑尋找安身之處，靈魂在人性的‘天坑’掙扎，他是否能走出自己的‘天坑’？”這句劇本大綱里面的一句話，吸引了周禮銀。他認真看完尹馬的原創(chuàng)小說之后，覺得特別有意思，和鄧翰超交流后，整個電影的主題已經非常清晰，他們要反思當下的婚姻問題。

作為編劇和導演的周禮銀認為，自己人微言輕，只能從“本我”的角度出發(fā)，融入他15年的婚姻歷程來思考婚姻問題，在百分之百與原創(chuàng)小說充分結合的前提下，對社會層面的東方文化圈下的“婚姻”作些思考。

首先，家庭是組成社會的細胞。如果一個社會的離婚率較高，這就意味著離婚的家庭是不和諧與不美好的，那么整個社會會和諧嗎？這是一個值得思考的問題。其次，從個人及單個家庭來說，處于離婚狀態(tài)的當事人和其父母親都會有一段極為“焦慮”的時期。對父母親來說，思想包袱會很重，想法會很多，隨之而來的是生活上的苦悶。如果是一個有孩子的家庭，父母親又年邁，那么照顧和贍養(yǎng)他們是一個問題。對于當事人而言，男女雙方也都有一個極為煎熬的時期，他們工作會順利嗎？整個人不會是輕松和自由的。對于孩子，他們正處于價值觀和人生觀的建立與完善期，一定會受到不同程度的沖擊，隨之而來的是學習和生活上的問題，也許在以后的人生中都會受不同程度的影響。由此可見，一個“和美”與“破碎”的婚姻，的確是從正向或反向上“影響三代人”的。

周禮銀要用電影談一談婚姻，盡管這個命題很大、很難。三四十歲的人群，已經成為社會的主要力量，肩負起多種責任，如果這一代人婚姻的“寶塔”倒了，這一代人的和諧和幸福會受到一定影響。

周禮銀覺得電影《天之坑》要表達的主題內容，使他重新審視婚姻，懂得如何愛、如何被愛，而且還收獲了幸福。他希望觀眾能從中得到借鑒，找到回歸的路與自己的“熱愛”。

托爾斯泰說：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”幸福的家庭，婚姻一定是和美的。如何達到這種和美，電影《天之坑》從以下角度進行分析：婚姻主體雙方，對于家庭來說貢獻值是近乎相等的，如果一個家庭，男人的重心放在事業(yè)上，在經濟上支撐起了這個家庭，女人就應該在孩子教育、贍養(yǎng)事務等方面付出。所以，男女雙方心理上一定要平等，因為兩方面都很重要，而且是一個相互成就的過程；當婚姻出現(xiàn)矛盾時，“溝通”和“傾訴”是非常必要的手段。很多矛盾從出現(xiàn)到激化就是因為溝通不及時、信息不對稱等造成的，理性的溝通會讓彼此找到價值觀的平衡、心態(tài)上的平衡，傾訴會讓彼此找到最初的美好與感動；對于家庭來說，婚姻主體雙方，需要責任、信任與自由。

鄧翰超和周禮銀對電影《天之坑》的解讀，也是他們拍攝《天之坑》的初衷。正如鄧翰超所說，雖然一些人認為“婚姻這個命題”太大，但并不妨礙個人有所表達，流水似的人生，不管是虛無還是存在，都希望這部電影能給觀眾帶來一些思考，希望觀眾能從中找到自己的“熱愛”，希望觀眾都能擁有一個幸福的婚姻家庭。

作者：陳允琪?圖片由電影《天之坑》劇組提供