南齊時代的謝赫在中國畫的歷史上，可謂是聲名顯赫。他的專著《畫品》被后世廣為流傳，其中提出的中國畫之“六法”更是成為鑒賞一幅畫好壞的標尺。

在謝赫所在的年代，盛行的是人物畫，他的“六法”多是針對人物畫而言的，但也適用于山水畫。欣賞昭通畫家夏文成的山水畫作品，如果拿這“六法”“量一量”，最突出的就是他作品中體現(xiàn)出的“氣韻生動”。

夏文成因詩文成名，因畫作聞名。“鎖鑰南滇，咽喉西蜀”的云南昭通，是云南通向四川和貴州的咽喉，是中原文化進入云南的重要通道，是云南文化的三大發(fā)祥地之一。在文化氣息濃厚的昭通大地上，夏文成在詩文創(chuàng)作方面屢出佳作，是當?shù)赜忻脑娙恕?/span>

有道是“一方水土養(yǎng)一方人”。由于昭通地處云貴川三省接合部，風景秀麗、山水相依。早些年，夏文成就已不滿足于用詩句和文章來描繪家鄉(xiāng)。他將詩中有畫的故鄉(xiāng)，變成畫中有詩的故土，在文學(xué)創(chuàng)作與繪畫創(chuàng)作兩個領(lǐng)域融合發(fā)展，相得益彰。

不同的地域環(huán)境造就了人不同的眼界，不同的風景會給人不同的感受。因此，不同的畫家創(chuàng)作出的山水畫就會帶有自己獨特的風格特征，或恬淡、或雄奇、或清雅、或蜿蜒、或曲徑通幽、或亦真亦幻。夏文成筆下多表現(xiàn)的是雄偉與清雅，在寂寞幽靜與雄偉剛勁之間表現(xiàn)出了超脫世俗的空靈之美。

夏文成畫筆下的山山水水，在似與不似之間，充滿生機活力和繁茂蒼郁。這樣的雄渾筆墨技藝與畫家本人的品格修養(yǎng)不無關(guān)系。

而一幅畫中，要有氣韻之美，必然要去掉俗氣和火氣。學(xué)問就是良藥，夏文成的學(xué)問，一方面來自于書本的浸染，另一方面來自于深入生活，走遍家鄉(xiāng)的山山水水。“物在靈府，不在耳目。故得于心，應(yīng)在手。”潛移默化間，從自然山水中汲取了自己的“風度氣韻”，進而鋪陳于筆端紙間。

夏文成山水畫的“風度氣韻”，還源于他既有深厚的傳統(tǒng)筆墨功底，又有著現(xiàn)代山水畫的創(chuàng)新突破。他筆下的山水，重在營造一種意境之美，凸顯寫意精神。

他的筆墨不追求唯美，而是大氣和率真，不加藻飾、不求浮華，在濃淡干濕焦的墨色變化間，有一種從容的本色流露，墨氣厚重、筆法蒼茫、點線剛勁。起筆、運筆、收筆，起承轉(zhuǎn)合間，充滿節(jié)奏感、韻律美。

意境是中國畫的靈魂，沒有意境，畫得再好也只是技法的呈現(xiàn)。夏文成認為要讓畫面有意境，這需要畫家本人深入自然寫生，通過細致的觀察后，做到胸中有丘壑，才能進行藝術(shù)的提煉和表達。

這種表達必須具備真摯的熱愛，才能使主客觀的物象達到統(tǒng)一，客觀世界與主觀世界緊密相連，就能夠構(gòu)成山水畫的意境之美，反而達到自然美、藝術(shù)美與生活美的“三美”合一。

夏文成對于眼中山水的物象，能夠?qū)⒃鷳B(tài)的“形”與意象的“神”相結(jié)合，將書畫文化的視覺美與內(nèi)在美有機統(tǒng)一，達到了形神兼?zhèn)涞木辰纭Ｔ谠旎薪K得心源，構(gòu)建了自己宏大的藝術(shù)空間，讓人們駐足欣賞，生出無窮的想象，帶來充沛的審美愉悅感。

夏文成的山水畫對樹木和山石的結(jié)構(gòu)，以及他們之間的無窮變化組合，是充滿著趣味和技巧的。他筆下的樹木形態(tài)各異，或仰或俯、或爭或讓、或高或低、或單或叢，如同一部舞劇中姿態(tài)婀娜的舞者，用變化的形體表達意境。他筆下的山石，或嶙峋、或平緩、或緊密、或松弛，全然在他的點染中，把點線面運用得恰到好處，有質(zhì)有型、耐看耐品。

在山水畫形成的初期，其實是以青綠山水畫為主要表現(xiàn)形式的。這種表現(xiàn)形式更具裝飾性，豐富的色彩更能表達畫家的情感。后來隨著水墨畫和人文畫的興起，人們對于色彩的審美呈現(xiàn)出多元化的特征。

繪青山逶迤連綿，霞嵐?jié)M紙生輝。在夏文成的山水畫中，直接奪人眼球的，還有他的用色。他用色大膽，蘊含“哲思”與“畫道”，色墨交融、艷而不俗，媚而不嬌，融匯“古意”與“文氣”，熱烈而不失肅穆，雄渾而不失高雅。

他用筆沉穩(wěn)有力，著色強烈明快，這種用色可以理解為他擺脫了純水墨畫的禁錮，取水墨之筆墨技法，營造意境清幽高遠、色彩蒼翠如滴的生機。通過多彩的描繪，盡顯滿山的生機勃勃。表現(xiàn)出清新氣息和原生態(tài)美感，具有獨到的文化意蘊和藝術(shù)創(chuàng)造性。

夏文成的畫作注重留白，這種以少勝多、計白當黑的手法，從而達到了意到筆不到的境界。他的留白，恰到好處，有時可以理解為云，有時可以理解為水，有時也可以理解為光照的山石等，給人無盡的想象。表現(xiàn)了一種意外之象，味外之旨，使畫面更具空間感，體現(xiàn)了畫面的意境美。

現(xiàn)代都市的人們生活節(jié)奏快、壓力大，由此，人們生出許多對于田園山野、自然農(nóng)家的向往與渴望。夏文成用詩一般的筆墨，為人們營造了一幅幅心靈休憩的畫面，帶給人們視覺上的享受、心靈上的慰藉，讓人在賞畫的同時，找到心中的詩和遠方。

作者：楊 林