隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與媒體的發(fā)展，短視頻迅速崛起并逐漸呈現(xiàn)穩(wěn)步發(fā)展的態(tài)勢。在短視頻用戶規(guī)模高達 9.34 億人的規(guī)模上，創(chuàng)作分享短視頻已成為人們傳播信息、消費娛樂的重要渠道。短視頻的時代奔涌而來，這不僅為廣播電視媒體新聞報道提供了新的思路和方式，也為利用短視頻講好新時代的人物故事提供了新的方向。筆者就如何用短視頻講好新時代人物故事作了簡要探討。

一、短視頻的分類

《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r2021年統(tǒng)計報告》顯示，截至 2021 年 12 月，我國短視頻用戶規(guī)模為 9.34 億人，短視頻用戶使用率達 90.5%。以前，視頻制作需要一定的技術(shù)，隨著短視頻時代的到來，現(xiàn)在大眾可以輕松參與，制作分享短視頻已經(jīng)成為人們?nèi)粘９ぷ鳌⑸畹囊徊糠帧木唧w應(yīng)用的角度分析，精品短視頻類型可分為新聞資訊類、短視頻人物故事、科普知識類等。根據(jù)短視頻內(nèi)容基本可以分為五類，第一類：顏值類，主要包括拍攝妝發(fā)、時尚、護膚、穿搭等相關(guān)短視頻；第二類：興趣類，包括汽車、旅行、游戲、星座、美食等；第三類：劇情類，演員通過反轉(zhuǎn)搞笑劇情吸引受眾；第四類：才藝技術(shù)類，例如，影視特效演員的幕后工作內(nèi)容等；第五類：生活類，主要包括記錄普通人生活中發(fā)生的事情。

短視頻人物故事類型是以客觀的人物或事件為主導(dǎo)的短時長類型短視頻，以“梨視頻”“我們視頻”“看看新聞”等為代表的資訊類短視頻平臺發(fā)展勢頭猛烈，一方面是由于新聞資訊是人們?nèi)粘Ｉ顒傂瑁溆脩粽承赃h高于其他內(nèi)容；另一方面因為短視頻在內(nèi)容和形式上更具感染力和說服力，迎合了受眾在短時間內(nèi)獲取更多信息的訴求，發(fā)展前景廣闊。

相較于傳統(tǒng)的專題電視節(jié)目，此類型更接地氣，敘事、制作手段更符合現(xiàn)在短視頻時代受眾的觀看習(xí)慣，對于草根的選題把握到位，角度新穎，在時長和敘事形式上符合新媒體時代的短視頻觀看習(xí)慣。科普知識類短視頻，其特點為時間短、信息量大、趣味性強、易于傳播，短視頻顯而易見的優(yōu)點攪動了新媒體傳播的一池春水，以地球冷知識為例，其節(jié)目以敘事形式和展現(xiàn)形式為切入點，以吸引受眾群體興趣為首要任務(wù)，使受眾群體完全投入節(jié)目中。深入淺出地講解艱深、晦澀的知識，從點到面循序漸進地展現(xiàn)，達到先留住觀眾，而后傳播知識的節(jié)目效果。

二、利用短視頻講好新時代人物故事的策略

（一）塑造立體化的人物形象

人物形象的塑造在整個短視頻中扮演著至關(guān)重要的角色。在文學(xué)創(chuàng)作中，作家們從人物的語言、行為和心理等方面對人物進行了塑造，在情節(jié)安排、矛盾沖突和人物個性的刻畫上，更加生動、立體。人物短視頻在人物形象的立體塑造上，基本上也是從以上幾個方面進行的。但是在文學(xué)作品中，文本的表達卻是比較抽象的，而人物短視頻作品以影像的方式，通過鏡頭語言、畫面造型、聲音的塑造等影視化的表現(xiàn)方式，通過具體的敘述策略，使人物的精神狀態(tài)得到最大程度的彰顯，形成立體獨特的人物形象。人物是短視頻的核心和靈魂。所以，在短視頻中，角色的塑造直接影響著短視頻的品質(zhì)和藝術(shù)生命力，也是短視頻的成敗所在。

（二）懸念與沖突的情節(jié)構(gòu)建

一是運用語言技巧營造懸念。

短視頻中的懸念設(shè)定，指的是對現(xiàn)實中的事件進行結(jié)構(gòu)性的安排，并借助受眾的心理期望來強化故事的表現(xiàn)力。懸念的設(shè)置主要包含設(shè)置懸念和解釋懸念兩個階段，運用語言、人物的行動以及可能產(chǎn)生的危機等方式設(shè)置懸念，為情節(jié)的發(fā)展提供線索，后期則通過情節(jié)的延伸將懸念交代清楚或解決，調(diào)動觀眾的情緒，滿足受眾的審美期待。然而在懸念設(shè)置上短視頻與劇情片則截然不同，短視頻要依托于人物本身所固有的內(nèi)在沖突來設(shè)置懸念，從大量的素材中挖掘懸念，用藝術(shù)化的手段強化故事性，將普通素材中的閃光點升華，使其成為合乎邏輯、符合受眾認知規(guī)律的“故事”。在短視頻創(chuàng)作中，短視頻拍攝者往往會采用“不完全呈現(xiàn)”或“設(shè)問不答”的形式，采用非線性的敘事手法重新構(gòu)建敘事的整體邏輯。通過語言的設(shè)置調(diào)動觀眾的期待視野、參與心理，有效地融入劇情片中的懸念、沖突等敘事元素，以求更好地體現(xiàn)短視頻的主題意蘊，從而使短視頻的主題表達更為深入，富有感染力和沖擊力，形成記憶點，使觀眾在價值觀念與價值取向上與短視頻創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴。

例如，一個縣級融媒體中心若要展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興，那選題就要從小的實例作為突破口，擺數(shù)據(jù)、說政策的傳統(tǒng)選題形式就難以被受眾群體接受。選題確定后再尋找合適的切入角度，可以從民宿的設(shè)計理念著眼，以某人口述民宿故事成果展現(xiàn)，營造懸念，這樣選題在具備觀賞性的同時也具備了一定的深度，觀察者就會探究民宿發(fā)展情況，給觀眾帶著興趣和探知欲進入視頻中來，而后再從民宿這個點展開到整個鄉(xiāng)村振興的政策中，進而達到預(yù)期的宣傳效果。

二是運用結(jié)構(gòu)懸念設(shè)置沖突人物。

短視頻塑造故事化的敘事風(fēng)格要始終把注意力集中在沖突要素的建立上。在前期的選題策劃中，選取的人物應(yīng)當(dāng)是具有矛盾沖突的客體，并且可以在拍攝時挖掘具有沖突的情節(jié)。在拍攝制作的過程中，創(chuàng)作者要盡可能地去捕捉具有故事性的細節(jié)，“沒有矛盾就沒有情節(jié)”“沒有沖突就沒有戲”，能否表現(xiàn)出矛盾，是短視頻故事化表達成功與否的重要評判尺度。在后期的剪輯中，要突出素材的沖突對抗性，通過結(jié)構(gòu)性的情節(jié)安排強化短視頻的故事感。在人物短視頻的故事化表達中，為了使受眾對所講述的情節(jié)與事件產(chǎn)生濃厚的興趣，創(chuàng)作者要轉(zhuǎn)變思維模式，改變情節(jié)的編排與故事的布局，進而深化主題，完成敘事。換句話說，結(jié)構(gòu)性懸念的設(shè)置就是指對短視頻的故事化構(gòu)建和情節(jié)布局進行創(chuàng)造性編排的過程。結(jié)構(gòu)性懸念在人物短視頻的故事化表達中是很常見的，二元對立是最典型的一種表達方式，它的敘述常常表達為建立平衡、突破平衡、再次構(gòu)建平衡與保持平衡，在循環(huán)往復(fù)中增加懸念、強化沖突。所以說，矛盾是推動事件發(fā)展的主要因素，也是使故事跌宕起伏的重要元素。

三是實物場景的符號化表達人物。

短視頻中所出現(xiàn)的實物符號與場景，在某種意義上承擔(dān)了短視頻主題意蘊傳達的作用，這些符號化的實物和場景，既能交代事件所發(fā)生的時代背景，同時作為短視頻的線索能夠貫穿故事的始末。人物短視頻中往往會出現(xiàn)許多實物影像符號，這些具有象征意味的實物重現(xiàn)，能夠讓受眾產(chǎn)生身臨其境之感，使其實現(xiàn)“移情”與共鳴。在短視頻《幼兒園》中，孩子們在課間活動時嬉戲打鬧充滿童趣的畫面，以及放學(xué)后小男孩形單影只坐在走廊落寞的背影，無一不在細致地展現(xiàn)著孩子們的內(nèi)心世界，同時對環(huán)境中物品的特寫也使得短視頻的表達更具真實性。在短視頻《臺前幕后》的創(chuàng)作過程中，拍攝了大量特寫鏡頭，對主人公王鳴所用的化妝工具、教學(xué)工具以及一些日常的生活家居擺件進行了細致的刻畫，以實物蘊涵故事，既豐富了短視頻的體量，又增強了短視頻的可觀性。在人物短視頻中，對于實物影像的符號化表達，一方面可以激發(fā)受眾的精神和心理體驗，從而深化文本的象征意義；另一方面利用實物的象征手法輔助人物形象刻畫，豐富人物的內(nèi)在特征。實物的符號化運用不僅體現(xiàn)了其自身質(zhì)樸的美感，同時賦予了短視頻更多的詩意和想象力，并在短視頻作品的語意建構(gòu)方面起到了積極的促進作用，為人物短視頻故事化表達的創(chuàng)作實踐提供新的方向。

綜上所述，縱使當(dāng)前的短視頻形式多種多樣，但未來依舊是“內(nèi)容為王”。一些吸引眼球的爆款視頻雖然目前市場占有率較高，但是制作品質(zhì)優(yōu)良、富有新意的短視頻，才經(jīng)得住時間的考驗，最終會脫穎而出。選取典型人物以及人物性格的立體化塑造是故事化講述的基礎(chǔ)和前提，懸念營造與沖突設(shè)置增強短視頻的可觀性，細節(jié)刻畫與象征意蘊豐富畫面表達的同時，能夠勾勒出鮮活的人物形象。更要把握好核心思想，從而制作出內(nèi)容精良、膾炙人口的精品短視頻，進而帶動觀眾的活躍度。

作者：鹽津縣融媒體中心? 陸志秋