從求學(xué)到求索，從組織秘密赤色工會(huì)，到建立共產(chǎn)黨在云南的第一個(gè)礦山支部，3名志趣相投、信念相同的青年肩負(fù)使命奔赴前線，開始了自己的革命生涯。昭通作家劉平勇創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《風(fēng)云激蕩》融個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家、民族命運(yùn)于一體，將重大主題與生動(dòng)的人物、豐富的故事巧妙相融，經(jīng)由不同人物命運(yùn)的承轉(zhuǎn)，勾勒出動(dòng)蕩年代里的較量和勇毅，讓身處和平年代的人們，窺見了隱蔽戰(zhàn)線上不為人知的片段和危局，也看到了共產(chǎn)黨人身上的愛國(guó)情懷、民族氣節(jié)和必勝信念。

《風(fēng)云激蕩》雖為講史，卻是一部長(zhǎng)篇小說，反映的是中國(guó)共產(chǎn)黨在云南的革命歷程及共產(chǎn)黨員的卓越風(fēng)采。小說敘述了1926年云南第一個(gè)黨組織成立至1950年云南解放期間，從北京求學(xué)回來的金恪銘、唐竹、李坤師兄弟三人走向革命的不同人生脈絡(luò)。一群極具代表性的共產(chǎn)黨員在大時(shí)代下，創(chuàng)建地方組織、發(fā)展壯大黨員隊(duì)伍，在革命潮流日益發(fā)展的形勢(shì)下，一邊刻苦學(xué)習(xí)，一邊關(guān)心著國(guó)家前途和命運(yùn)。這部書既有宏觀敘述又有微觀細(xì)節(jié)，真實(shí)具體地再現(xiàn)了云嶺大地上發(fā)生的一系列驚心動(dòng)魄的革命歷史事件，讀來令人熱血奔涌、深思不已。

史料真實(shí)可信，是這部書的一個(gè)重要特點(diǎn)。本書雖為小說，卻少有虛構(gòu)的成分，時(shí)間、人物、事件皆以史實(shí)為依據(jù)。比如，金恪銘變賣家中僅有的3畝田去求學(xué)，之后加入云南革新社。加入中國(guó)共產(chǎn)黨后，他恪守共產(chǎn)黨人的初心，面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打，咬緊牙關(guān)堅(jiān)守秘密。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，他化名李浩，又以地下黨的身份參與抗日，并策反了滇軍海城起義、長(zhǎng)春起義、盧漢起義，最終取得云南和平解放。再如，云南婦女運(yùn)動(dòng)先驅(qū)馬冰清，一生充滿輝煌、坎坷、傳奇，與中共云南省委第一任書記王德三在詩(shī)中相識(shí)，在革命活動(dòng)中結(jié)為伴侶，新婚燕爾30余天，二人相繼被捕。在獄中，他們嚴(yán)守黨的秘密，堅(jiān)貞不屈，把監(jiān)獄當(dāng)作戰(zhàn)場(chǎng)，敵人弄不清馬冰清的真實(shí)身份，更不知道她與王德三的關(guān)系。就在王德三英勇就義前幾天，他們的孩子王紀(jì)中在獄中出生。馬冰清忍受著巨大的痛苦，不忘初心，堅(jiān)持斗爭(zhēng)，繼續(xù)追求著真理。還有唐竹、劉平楷等一大批為了新中國(guó)的成立不顧自身安危，甚而奉獻(xiàn)自己生命的仁人志士。他們沉著堅(jiān)定，在隱蔽戰(zhàn)線上奮戰(zhàn)不止，舍小家為國(guó)家，用生命詮釋了共產(chǎn)黨人為了民族大義慷慨赴死的崇高的革命精神。作品不僅僅寫了個(gè)人的成長(zhǎng)傳奇，也寫出了充滿信仰、不屈不撓的共產(chǎn)黨人群像。人物形象的塑造，多元而真實(shí)，皆形象可感。由此可見，成書之前，在浩如煙海的史料中，平勇先生是怎樣以一個(gè)作家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，孜孜不倦，反復(fù)求證、稽考、篩選史料的。好在身為黨史研究室主任的他，在收集這些史料時(shí)不至于很費(fèi)力，這就為他的創(chuàng)作提供了便利條件，并有效地化為其小說創(chuàng)作的資源。

《風(fēng)云激蕩》雖然是一部長(zhǎng)篇小說，但愚以為，也可作為一部報(bào)告文學(xué)作品來讀。整部作品以金恪銘、唐竹、李坤為主線，既可以串聯(lián)成“珠”，也可以獨(dú)立成篇，具有較強(qiáng)的可讀性和故事性。整部作品中流露出作者對(duì)黑暗時(shí)局的憤懣和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂，表現(xiàn)出一個(gè)作家憂國(guó)憂民的情懷。

老實(shí)說，革命歷史題材的小說不好寫。這應(yīng)該是不少作家感到困惑的一點(diǎn)。由于小說取材于歷史上的真人真事，所以作者在創(chuàng)作過程中的想象空間會(huì)受到很大制約。我們知道，尊重歷史、敬畏歷史是每個(gè)國(guó)人應(yīng)有的態(tài)度，作家同樣如此。作品不論以何種形式呈現(xiàn)，歷史人物和事件都是不能虛構(gòu)的，在人物形象塑造和故事情節(jié)編排上也是不能違背歷史的基本真實(shí)的。

史料有時(shí)難免枯燥，本身也不具備太多的文學(xué)性，如何復(fù)活歷史人物和歷史事件，讓它們豐滿而不縮水，精彩而不乏味，猶如“戴著鐐銬跳舞”。如果用今天的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)歷史，往往會(huì)犯以古例今的錯(cuò)誤；而如果重返歷史現(xiàn)場(chǎng)，絲毫不顧今天的標(biāo)準(zhǔn)，可能又會(huì)犯泥古不化的錯(cuò)誤。如何拿捏好這個(gè)度，對(duì)作家思想認(rèn)知水平和創(chuàng)作能力都是一個(gè)考驗(yàn)。平勇先生在黨史研究室工作多年，積累了豐富的歷史知識(shí)，有較高的歷史素養(yǎng)，因此在創(chuàng)作這部革命題材的小說時(shí)有較強(qiáng)的駕馭能力和水平。當(dāng)然，話說回來，任何一個(gè)作家都不是完美無(wú)缺的，其創(chuàng)作的東西總會(huì)留下遺憾。比如《風(fēng)云激蕩》中，個(gè)人認(rèn)為，有的歷史場(chǎng)景描寫還可以進(jìn)一步擴(kuò)容，有的歷史人物在細(xì)節(jié)上還需作更細(xì)致的刻畫。一己之見，僅供參考。