昭通作家劉平勇的云南革命歷史長(zhǎng)篇小說《風(fēng)云激蕩》，近期由云南人民出版社出版發(fā)行。作為云南省作協(xié)建黨100周年獻(xiàn)禮作品，《風(fēng)云激蕩》以現(xiàn)實(shí)主義的筆法，較為全面、立體地反映了中國共產(chǎn)黨云南革命歷程及地下黨為了民族解放舍生忘死、不懈奮斗的精神風(fēng)貌，塑造了一批讓人過目難忘的藝術(shù)形象。

小說敘述了1926年云南第一個(gè)黨組織成立至1950年云南解放期間，從北京求學(xué)回來的金恪銘、唐竹、李坤師兄弟等地下黨員在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在隱蔽戰(zhàn)線上矢志不渝，前赴后繼，英勇奮斗，與敵人斗智斗勇，巧妙周旋，在如火如荼的革命大潮中，發(fā)展壯大黨組織，聯(lián)合一切可能聯(lián)合的力量，形成統(tǒng)一戰(zhàn)線，推翻唐繼堯的統(tǒng)治，相繼策反了滇軍海城起義、長(zhǎng)春起義、盧漢起義，成功取得云南和平解放。

長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作中，謀篇布局無疑有著舉足輕重的作用。作家劉震云認(rèn)為：“（長(zhǎng)篇小說）最難的是故事的結(jié)構(gòu)和人物的結(jié)構(gòu)。”平勇應(yīng)該是清楚地認(rèn)識(shí)到了這一問題，因此其小說作品《風(fēng)云激蕩》格外注重謀篇布局，在結(jié)構(gòu)上打破了單一的時(shí)空線性敘事模式，采取明暗兩條線交互推進(jìn)的方式構(gòu)建作品架構(gòu)。一是以中心人物金恪銘（后更名為李炳玉、李浩）、黃竹等人的革命經(jīng)歷和成長(zhǎng)過程為“明線”，從幾個(gè)主人公的不同視角展開敘事，全方位、立體式地展現(xiàn)驚心動(dòng)魄的地下革命斗爭(zhēng)，將地下革命者大智大勇、不畏艱難險(xiǎn)阻努力獲取和傳遞情報(bào)的情景描繪得扣人心弦，云南地下革命驚心動(dòng)魄的興衰起伏被展現(xiàn)得淋漓盡致。中國共產(chǎn)黨的正面斗爭(zhēng)的蓬勃開展以及國民黨的反動(dòng)統(tǒng)治的由盛而衰，直至徹底失敗，則采取虛寫的方式，與地下工作的展開同步推進(jìn)，使讀者在了解云南地下革命全貌的同時(shí)，對(duì)中國共產(chǎn)黨的正面斗爭(zhēng)的節(jié)節(jié)勝利，國民黨的瘋狂反撲和最終徹底失敗，也有了較為全面的把握。

長(zhǎng)篇小說涉及人物眾多，各種線索交織纏繞，極有可能顧此失彼，哪里交代不清，就會(huì)導(dǎo)致脈絡(luò)斷裂，造成“腸梗阻”，最考驗(yàn)作者對(duì)人物的駕馭能力。對(duì)人物命運(yùn)、故事情節(jié)的走向，各條線索的布排、推進(jìn)均要深謀遠(yuǎn)慮，超前謀劃布局，否則就會(huì)造成“翻車”。縱觀全書，我發(fā)現(xiàn)平勇機(jī)智而有效地避免了這些實(shí)際問題，整體把控比較到位，使作品脈絡(luò)清晰，各條線索有序展開，故事情節(jié)的精彩推進(jìn)扣人心弦，毫無雜亂感和違和感，體現(xiàn)了平勇對(duì)長(zhǎng)篇小說結(jié)構(gòu)高超的駕馭能力。

長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的成功與否，除了謀篇布局，人物形象的塑造同樣至關(guān)重要。人物形象刻畫是否鮮活豐滿，是否具有典型性，直接影響著作品的成色。《風(fēng)云激蕩》書寫的不僅僅是革命者個(gè)人的成長(zhǎng)史及其心路歷程，也是一群人的革命群像。該書將人物置于艱苦卓絕的斗爭(zhēng)環(huán)境中進(jìn)行刻畫，集中展現(xiàn)了云南各族人民進(jìn)行艱苦卓絕的革命斗爭(zhēng)這一歷史時(shí)期波瀾壯闊的政治歷史畫卷，生動(dòng)再現(xiàn)了共產(chǎn)黨順應(yīng)時(shí)代潮流，取代國民黨，建立新中國的必然歷史命運(yùn)。小說融個(gè)人命運(yùn)與國家、民族命運(yùn)于一體，將重大主題與生動(dòng)的人物、豐富的故事巧妙融合。

“人性和社會(huì)問題往往需要極端環(huán)境的刺激才能得以呈現(xiàn)。”“諜戰(zhàn)”往往你中有我，我中有你，敵人時(shí)刻潛伏在身邊，或身邊的同志會(huì)突然叛變成為暗藏的敵人，兇險(xiǎn)萬分。平勇有意將這些人物置于嚴(yán)酷的環(huán)境中進(jìn)行刻畫和塑造，那些革命者面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打，矢志不渝、堅(jiān)定如鐵；當(dāng)黨組織因被叛徒出賣而遭到破壞時(shí)，他們有過悲觀，也有過迷茫，但他們總能在最后時(shí)刻撥開悲觀迷茫的迷霧，堅(jiān)定信心，繼續(xù)勇往直前，有效避免落入人物臉譜化、單面化的窠臼，而顯得血肉豐滿，栩栩如生。譬如，革命意志堅(jiān)如磐石的金恪銘，當(dāng)美女同學(xué)突然出現(xiàn)，并呼喊他的原名時(shí)，他內(nèi)心感到慌亂緊張；面對(duì)美女同學(xué)的愛情誘惑，他有過心醉神迷。這些情節(jié)、細(xì)節(jié)的描寫顯得真實(shí)可信，使人物形象更加鮮活豐滿。懸念的制造加深了氛圍的緊張感，讓讀者跟著“揪心”并充滿閱讀期待。

從作品中可以看出，小說善于多角度地從不同側(cè)面刻畫人物。譬如，作者對(duì)主人公金恪銘的刻畫可謂“無所不用其極”，作者先后讓其被捕入獄經(jīng)受嚴(yán)刑拷打，然后又是種種威逼利誘，甚至用太陽暴曬讓皮膚變黑，赤足奔跑，超出身體極限地干各種苦活累活，將其外貌徹底“工農(nóng)化”，打進(jìn)礦山臥底開展工作，可謂九死一生，最終成長(zhǎng)為一位久經(jīng)考驗(yàn)，理想信念堅(jiān)定，成熟冷靜，斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)豐富的革命者和地下黨組織領(lǐng)導(dǎo)者。

金恪銘之所以能夠忍受這些“非人”的血與火的折磨和考驗(yàn)，是為了“三迤大地千千萬萬父老鄉(xiāng)親”不再受苦受難。

看得出，《風(fēng)云激蕩》人物塑造力求多元而真實(shí)，生動(dòng)而感人。不論是一次次與敵人面對(duì)面的激烈交鋒，還是沉著堅(jiān)定，在隱蔽戰(zhàn)線上奮戰(zhàn)不息，舍小家為國家奉獻(xiàn)鮮血和生命的共產(chǎn)黨人的形象，都在共同傳承中國人獨(dú)有的、歷久彌新的民族之“魂”。隨著地下革命者在長(zhǎng)期斗爭(zhēng)中的不斷成長(zhǎng)、成熟，斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)的不斷豐富，失敗和犧牲逐漸減少，他們成功策動(dòng)了一次又一次起義，國民黨反動(dòng)派也因自身的腐朽以及共產(chǎn)黨地上和地下的雙重打擊，一天天走向失敗和覆滅。

長(zhǎng)篇小說因其體量巨大，好讀與否，常常考驗(yàn)著讀者的耐性和閱讀欲。好讀，當(dāng)然囊括著多方面的因素，比如情節(jié)生動(dòng)有趣，或驚險(xiǎn)刺激，人物形象的成功塑造，語言的文學(xué)特性等。尤其語言，既是故事的載體，又是內(nèi)容本身。作者組織和運(yùn)用語言能力的高低，直接關(guān)乎作品的成敗。毛姆說：“文字應(yīng)力求簡(jiǎn)潔，讓一般教育程度的人可以輕易閱讀；文體應(yīng)符合題材，就像剪裁合度的鞋子符合形狀優(yōu)美的腳一般。”普通小說的語言靈活性強(qiáng)，作者自由發(fā)揮的空間相對(duì)較大，而對(duì)于比較嚴(yán)肅的革命題材類小說，則較難把控，要么可能成為一本正經(jīng)的“史志體”，要么就是不倫不類的“四不像”。在閱讀《風(fēng)云激蕩》的過程中，我格外關(guān)注了該書的語言，我發(fā)現(xiàn)平勇能動(dòng)地采取“雙軌制”的方式組織語言，即志書特征的語言和具有文學(xué)特色的語言相互交織。在敘述史實(shí)時(shí)，作者就采用較為規(guī)范、嚴(yán)肅的語言，當(dāng)回到“小說”時(shí)，則是“文學(xué)化”的語言。就像一條鐵軌旁，流淌著一條靈動(dòng)的河流。“志書體”嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確，“文學(xué)體”則筆調(diào)輕松靈活，具有表現(xiàn)力，有的地方富有詩化特色，極具詩意。兩種敘事風(fēng)格有機(jī)地融為一體，相得益彰，增強(qiáng)了小說的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

“創(chuàng)作革命歷史題材小說是戴著腳鐐跳舞。”一般的小說，作者可以天馬行空，任意發(fā)揮，而革命歷史題材小說則受史實(shí)等限制，必須做到“大事不虛”，盡可能忠實(shí)于史實(shí)。革命歷史題材小說的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格是由社會(huì)、時(shí)代以及個(gè)人經(jīng)歷所共同形成的。小說中，都是以歷史事件和真實(shí)生活為基礎(chǔ)，作品內(nèi)容也以客觀性和真實(shí)性為基本特征。因此，創(chuàng)作之前，作者必須查閱大量相關(guān)歷史資料，記錄大量的閱讀筆記，在這個(gè)艱辛的過程中，還要花費(fèi)大量心思和精力進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思。在充分掌握、吸收、消化材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，然后才能著手進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作，通過真實(shí)的歷史人物或虛構(gòu)人物的一系列活動(dòng)，將一個(gè)個(gè)歷史事件有機(jī)串聯(lián)，融為一體。從某種意義上說，創(chuàng)作革命歷史題材小說，比寫一般性小說難度更大。但事實(shí)證明，《風(fēng)云激蕩》是成功的，在一定程度上做到了歷史的真實(shí)性與文學(xué)的審美性的有機(jī)統(tǒng)一。

小說的美往往體現(xiàn)在各種關(guān)系的描寫中。《風(fēng)云激蕩》中，先后出現(xiàn)了200多個(gè)有名有姓的人物，他們之間有著錯(cuò)綜復(fù)雜的各種關(guān)系，有的是同鄉(xiāng)，有的是同學(xué)，有的是師徒，有的是舊友，有的是宿敵等，有的人物貫穿作品始終，是作品的主角和靈魂人物，有的出現(xiàn)不久便遽然而逝，有的則如流星一閃，存在時(shí)間極為短暫，但他們無不在作品中發(fā)揮了正面作用或反面作用，以他們獨(dú)特的行為推動(dòng)著故事的發(fā)生、發(fā)展。

有人說，革命歷史題材的創(chuàng)作總是因?yàn)檫^于強(qiáng)調(diào)歷史的必然性，顯得高高在上、不近人情。讀完《風(fēng)云激蕩》，我覺得很“親民”，或許是因?yàn)闀谐霈F(xiàn)的人物是世人皆知的歷史名人，是云南和昭通的“老鄉(xiāng)”，也或許是因?yàn)槠接赂叱乃囆g(shù)化處理，有效消弭了這種“隔膜”，而讓人親近。

《風(fēng)云激蕩》是一部波瀾壯闊、激情澎湃的革命史詩，又是一部跌宕起伏、引人入勝的歷史長(zhǎng)篇小說，具有較高的文本價(jià)值和美學(xué)價(jià)值，該書的出版發(fā)行，填補(bǔ)了云南地下革命歷史長(zhǎng)篇小說的空白，為云南文學(xué)百花園增添了一朵絢麗而芬芳的藝術(shù)之花。

作者：夏文成