鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，聚焦舞者身上，視頻中的“梅妃”身穿淡粉色長袖舞衣，長裙曳地，縱身飛舞，猶如驚飛的鴻雁，這是京劇《梅妃》選段中最經(jīng)典的舞蹈——驚鴻舞。

日前，一場主題為“當(dāng)科技遇見戲曲之美”的直播活動吸引超700萬網(wǎng)友在線觀看。這場直播的最大看點(diǎn)是，借助人工智能、6DoF(六自由度追蹤)等數(shù)字技術(shù)，讓觀眾零距離體驗戲曲的“唱念做打”。

直播中運(yùn)用6DoF技術(shù)將驚鴻舞解構(gòu)，高清展現(xiàn)了演員手腕轉(zhuǎn)動、眼波流轉(zhuǎn)等十分微小的動作和神態(tài)。觀眾可以在畫面中“自由行走”，選擇不同的視角觀看，并任意放大縮小舞者的表情動作。

“中國戲曲是‘程式化’的歌舞表演故事，唱、念、做、打，皆有程式。學(xué)習(xí)戲曲，就必須360度無死角地?fù)竸幼鳌！北本┚﹦≡好诽m芳京劇團(tuán)演員王夢婷表示，數(shù)字化再現(xiàn)一招一式，可以反復(fù)放大觀看，能為初學(xué)者提供標(biāo)準(zhǔn)范式，也為戲迷們開拓了一條自學(xué)途徑。

直播中也呈現(xiàn)了AI影像修復(fù)后珍貴的戲曲劇目合輯。據(jù)了解，《逍遙津》《九江口》《天仙配》等近50部經(jīng)典影像片段大多拍攝于20世紀(jì)中期，且多以膠片、磁帶為存儲介質(zhì)，不僅存在殘缺、抖動、劃痕、閃爍、噪聲、模糊等各種問題，影像中還涉及到場景切換、燈光變化，對AI算法帶來一定挑戰(zhàn)。

借助AI影像修復(fù)等數(shù)字化技術(shù)完成的作品，不僅能填補(bǔ)殘缺，還會讓最終的呈現(xiàn)更細(xì)膩鮮活。例如人臉修復(fù)環(huán)節(jié)，通過人臉檢測、人臉修復(fù)和融合模塊等技術(shù)，模擬、仿真，最終生成人臉的細(xì)節(jié)，已經(jīng)可以精確到每一根頭發(fā)絲和睫毛。此次直播播放的近50部經(jīng)典作品被AI技術(shù)修復(fù)，并重新組合成一段近15分鐘的高清影像合輯，這是“中國戲曲文化數(shù)字煥新行動”利用人工智能修復(fù)技術(shù)修復(fù)的首批作品。

“我們的理念是修舊如舊，不僅做提升清晰度等增強(qiáng)處理，還希望最大程度還原被修復(fù)作品的年代感，例如色調(diào)、音質(zhì)等，盡量保留過去年代的特色。”參與修復(fù)工作的騰訊多媒體實驗室擴(kuò)展媒體中心負(fù)責(zé)人許曉中說。

“修復(fù)的意義遠(yuǎn)大于年輕演員們重新錄制。”昆山當(dāng)代昆劇院演員林雨佳坦言，AI修復(fù)技術(shù)能再現(xiàn)老藝術(shù)家們的技藝風(fēng)采，讓青年演員有機(jī)會琢磨他們的表演，對后輩乃至整個行業(yè)來說都是非常寶貴的財富。同時，修復(fù)后的影像也讓戲曲的高質(zhì)量保存、傳播、傳承有了更多可能性。

中國國家京劇院創(chuàng)作和研究中心主任彭維介紹，該院在數(shù)字技術(shù)應(yīng)用上也有新探索，如京劇電影《安國夫人》將LED數(shù)字虛擬影棚技術(shù)應(yīng)用于京劇電影的攝制，電影場景在保留傳統(tǒng)京劇舞臺藝術(shù)風(fēng)格基礎(chǔ)上，大量使用LED幕墻等前沿數(shù)字技術(shù)，形成具有劇情張力的大銀幕效果，同時兼顧京劇本身審美特色，讓傳統(tǒng)文化“動”起來。

AI影像修復(fù)、沉浸式媒體、6DoF、點(diǎn)云建模等技術(shù)應(yīng)用，讓經(jīng)典影像作品煥然一新、讓戲曲程式動作立體、讓文化傳播形式多元、讓受眾參與體驗更沉浸。中國文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心相關(guān)負(fù)責(zé)人指出，從創(chuàng)作層面來說，數(shù)字技術(shù)可以利用燈光、建筑本身幻化出許多傳統(tǒng)舞美技術(shù)無法實現(xiàn)的場景，高真實度的渲染使現(xiàn)實和虛擬世界完美融合，這無疑將成為未來舞臺演出的探索趨勢。(完)

來源：中國新聞網(wǎng)