2019年，云南作家承繼著悠久的現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)，以強烈的責任感深入歷史和現(xiàn)實的縱深處，探究文學與時代之間的隱秘聯(lián)系。小說創(chuàng)作著力于追尋歷史風韻、挖掘人性奧秘、關注現(xiàn)實民生，散文創(chuàng)作則集中于對人類生存世相的深度呈現(xiàn)。作家們扎根民族文化資源豐厚的云嶺大地，以濃郁的入世情懷，不斷修煉寫作功力，攀登藝術高峰，形成融匯多重審美意蘊的文學風格。

本年度的長篇小說成果首推張慶國《老鷹之歌》。它以抗日戰(zhàn)爭期間的南洋華僑機工回國為背景，以宏闊的視野展開一幅歷史與現(xiàn)實交錯的復雜畫卷。小說人物涉及多個國家，個體生命的掙扎與家國命運的變遷緊密聯(lián)系在一起，在愛情、死亡、戰(zhàn)爭的母題書寫中盡顯命運的跌宕起伏。作家力圖站在一個更高的國際視點上來講述抗戰(zhàn)敘事，將人物放置于特定的歷史背景中考量，給予其必要的同情與體恤，寫出他們生命的無奈與倔強。同樣是歷史題材，段愛松出版于本年度的長篇《金縷曲》在具體時間背景的設置上就比較模糊，這為作家舒展文學想象提供了更多的可能。小說講述古滇國的歷史，在寫作手法上借鑒了音樂中的多聲部復調(diào)結構，主人公時常穿梭于交錯的時間中，被青銅貯貝器上的黃金騎士追殺，從而開始逃亡，形成了一條長長的返鄉(xiāng)之路和救贖之路。體驗與超驗、現(xiàn)實與夢境的交織，使得小說獲得多重文化意蘊。他的另一部短篇《招月》延續(xù)了這種先鋒藝術的探索路徑，以恍惚迷離的夢境描寫，展開小鎮(zhèn)上一個卑微家庭的磨難史。歷史的光影投射到現(xiàn)實世界，發(fā)生了令人驚悸的變異，命運詭異而不可捉摸，世界中萌發(fā)出的點滴善意和愛美之心，在強大的社會性力量壓迫之下，幾近消失殆盡，指向了現(xiàn)實中諸多待解的難題。敘事視角的不斷變化，強化了主體對于世界的認同，也延展了文學表現(xiàn)的意義空間，小說帶有強烈的寓言意味。

彝族作家呂翼的《馬腹村的事》和《竹筍出林》，集中于描寫脫貧攻堅的主題。這是當下最重要的社會行動和歷史變革，文學對其的反映也是從最開始的圖解政策到符合歷史、社會、人性和現(xiàn)實規(guī)律的書寫。小說以人物的經(jīng)歷和矛盾化解為主線，在推進異地搬遷、產(chǎn)業(yè)扶貧、扶智扶志等主題書寫過程中，逐一串聯(lián)起現(xiàn)實的復雜面影，有很扎實的生活底子。對扶貧工作隊員的刻畫浸透了作家對于基層工作的深刻理解，同時又不回避社會矛盾，尤其是關注貧困群眾如何在扶貧干部的幫助下成為新型農(nóng)民，承擔起鄉(xiāng)村振興的重任，體現(xiàn)出呂翼試圖以文學的方式回答社會問題的努力。由于自身的民族屬性，他對彝族村寨風俗傳統(tǒng)的描寫，可以觸摸到這個民族獨特的思維習慣和心理意識，增添了豐富的審美維度。

同樣是扶貧題材，青年作家李司平的《豬嗷嗷叫》以充滿黑色幽默的講述，把農(nóng)村扶貧對象的慵怠和扶貧干部的勤勞形象塑造得鮮活生動，體現(xiàn)了對底層民眾的深深悲憫。在《中國作家》發(fā)表后，先后被《小說選刊》和《新華文摘》等名刊轉載，可謂出手不凡。

人性的聚焦是文學創(chuàng)作的主要母題，云南作家善于從人性的幽微之處發(fā)現(xiàn)文學的興奮點。范穩(wěn)發(fā)表于《收獲》的中篇《橡皮擦》以一樁入室搶劫案為線索，展開現(xiàn)代社會殘酷的競爭法則，在善惡力量的角逐中，真情成為壓倒性的力量，犯罪者得到寬恕，富裕者自我反省，人性的堅韌成為推動社會進步的主要動力。“橡皮擦”在小說中有多重隱喻，它既無形中擦去記憶（因病痛），又試圖擦去人物卑微的出身，多重闡釋可能性的并存，體現(xiàn)了作家直視社會復雜難題的能力。本年度，陳鵬在《收獲》《青年文學》《作家》等刊物發(fā)表了10多個中短篇作品。他一如既往聚焦社會難題，但又跳出傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，在敘述上以繁復纏繞的風格，挑戰(zhàn)寫作的難度，借以達到對小說思想深度和藝術高度的追求。彝族作家包倬在《人民文學》《鐘山》《作家》等發(fā)表了多個中短篇小說。他的作品體現(xiàn)了從弱者立場進行文學書寫的自覺，那些處在社會底層的人物所承載的悲苦歡欣，因為他的書寫而有了鮮活的文學記憶。西木的短篇《向著遠方》講述了3個人接到一趟神秘的出差任務，因車輛半路拋錨而引發(fā)出一系列精彩紛呈的故事，細節(jié)飽滿、懸念迭出、語言生動，體現(xiàn)了極強的文字駕馭能力。錢靜的短篇《博物館》講述的是一名男子為父報仇中發(fā)生的一系列心理變化，最后情理在較量中占據(jù)了上風，走向了和解，讓一個簡單的復仇故事變得耐人尋味。此外，胡性能、馬碧靜、雷杰龍、半夏等作家也在本年度發(fā)表了一系列優(yōu)秀的小說作品。

云南的散文創(chuàng)作沒有脫離這片遼闊山河的書寫，作家們在大地上行走，在世俗煙火中感悟人生，作品或凝重深沉，或細膩清新，都體現(xiàn)了真情與誠實的本質(zhì)。陳洪金是成熟的散文作家，擅長在歷史時空的縱橫中尋找落筆點。《博南山記》是作家多年踏勘地理與追思歷史的產(chǎn)物，在不斷轉換的表現(xiàn)視角中，使自然山水人文化和現(xiàn)實圖景歷史化，賦予這座因茶馬古道聞名滇西的大山以神奇厚重的色彩。葉淺韻的散文是對生命的禮贊，繼《生生之門》獲得十月文學獎引發(fā)關注后，她又發(fā)表了《生生之水》《坡，可以是一個量詞》和《使客至如歸》等作品。通脫的人情世故，瑣屑的家長里短，在她莊諧雜出的敘述中變得生動鮮活，不避方言俚語，古雅與樸白并用，敘述越發(fā)收放自如，體現(xiàn)出作家對于散文結構的嫻熟把握，內(nèi)在性的動因卻是情思如漫涌的潮水，一發(fā)不可收拾。李光彪的《二姐的面孔》是關于親情的書寫，在他樸素的文字中，映現(xiàn)出農(nóng)家生活的樸實與溫婉，真情的力量往往穿過文字直擊讀者的心扉。同樣是寫親情，李朝德的散文體現(xiàn)出對文字的高度把控能力，他不任由情緒泛濫，而是在隱忍出彰顯情感的力量。原發(fā)于《人民日報》的《那一束光》以自己與母親相約在鐵道邊匆匆一瞥的經(jīng)歷，寫出母子二人不管相隔何方，心靈總是相通，兒子對母親的愧疚之情也溢于言表。他的另一篇《此去經(jīng)年》回憶那個回不去的故鄉(xiāng)，直面鄉(xiāng)村困境的同時表達自己深深的悵惘。余繼聰?shù)摹多l(xiāng)村月亮》和《追憶童年》以豐盈的細節(jié)，充滿溫情的敘述，展現(xiàn)了滇中地區(qū)的人文風情。這類情感散文拒絕花哨，也鮮有華麗的辭藻，但是最能軟化人心，洗滌靈魂。

承載著數(shù)千年散文傳統(tǒng)的漢語寫作，其資源豐富博大，其歷史因襲也倍加沉重，如何在散文文體上突破既往成規(guī)，實現(xiàn)新的變革，成為年輕一代散文作家鮮明的文體自覺。白族作家李達偉的散文創(chuàng)作正是體現(xiàn)了這種努力，他的“講述者”系列以沉入生命深處的個體言說，探究生命與外在世界的聯(lián)系，以強烈的主體意識直逼事物存在的本質(zhì)，不斷拓展語言表達的邊界。出版于2019年的散文集《記憶宮殿》體現(xiàn)出一名寫作者與存在世界對話時的清醒與機警，在沉靜感悟，呢喃細語中，人與天空大地、山川河流、自然萬物相融共生，呈示出西南邊陲獨特的社會風俗與氣象。“90后”青年作家蘇楊文靜的散文則以較短的篇幅著筆客觀世界中的瞬間或片段，《西行》和《如斯》分別記錄冬天與春天的出行，以內(nèi)心情緒的律動去呈現(xiàn)外部世界的面貌，引發(fā)讀者關于人類生存本相的感知與思考。與此同時，張永權、柏葉、寧紅瑛等作家的散文創(chuàng)作也可圈可點。

文學評獎和研討，促使云南小說和散文走向繁榮的重要推手。2019年，云南省委宣傳部組織了第九屆“云南文化精品工程”評選，已故著名作家彭荊風的長篇小說《太陽升起》，青年作家段愛松的《金縷曲》入選。云南省人力資源和社會保障廳與云南省文聯(lián)組織了第八屆云南省文學藝術創(chuàng)作獎評獎，于昊燕的小說《狗奴》和李達偉的散文集《大河》等作品獲獎。云南省作家協(xié)會組織了“2019年云南文學年會暨云南青年散文作家作品座談研討會”，省內(nèi)有關高校的評論家對左中美、胡正剛、朱鏞等6位作家的散文創(chuàng)作開展一對一研討。這些活動的開展，既加快了云南當代文學的經(jīng)典化進程，又給作家指出了努力方向，提振他們勇攀文學高峰的信心和勇氣。

作者：楊榮昌