《漂移的鏡像：2023年中國詩歌精選》分為“朦朧詩人今何在”“腰間掛著詩篇豪豬的‘第三代詩人’”“在先鋒大路上狂奔的口語詩人”“深度意象的言說姿態(tài)”“形式變構(gòu)與人性聚焦”等14輯。主編周瑟瑟在書中清晰地展現(xiàn)了詩歌文本的理論邏輯與現(xiàn)實(shí)路徑。我很少看到編輯會在年度詩歌選本上下這么大的功夫。在序言《從漂移的鏡像里觀察當(dāng)代詩歌的骨架》里，周瑟瑟認(rèn)為“：一個編者必須跳出個人的狹隘小圈子，站在詩學(xué)價(jià)值與詩史意義的高度來對待一個選本。”

粗略剖析，這部詩集有以下特點(diǎn)：

誠摯，深情。里面的很多詩歌技巧成熟，語言意象無可挑剔。該書容不得虛假、虛偽、矯情，徐敬亞的《在寧國得到安寧》直面靈魂，散發(fā)出人性的芳香。“此刻，鋪滿整個江灣的紅杉林/滿臉緋紅/本來與我無關(guān)”“羞愧是一間自己開設(shè)的教堂/告解者兼神父”。懺悔意識是當(dāng)代中國作家乃至知識分子缺少的一種素養(yǎng)，所以我們不時(shí)會看到“做戲的虛無黨”瀟灑的身影。

“看見兩個啞巴在說話/用手語/他們沒有需要回避的詞/也沒有需要回避的事/我站在一側(cè)/內(nèi)心羨慕/已多年沒有/這樣毫無顧忌地說話”（喻言《看啞巴說話》）想起巴金老人在《隨想錄》里呼吁的“講真話”的話題，仍然顯得沉重。“這已不是以詩人為驕傲的時(shí)代/鐘聲提示我/生活不在此地/墓地外的街道才流淌著生活/吵鬧/商業(yè)/戀愛/妄想”（樹才《蘭波墓前》）盡管“墓前的十字架一律指向虛無”，但詩人對蘭波墓地的深情凝視，仍然讓我感受到了一份莫名的慰藉和感動。

海納百川，有容乃大。若干年前，詩壇有“知識分子寫作”與“民間寫作”之說，與之對應(yīng)的是意象詩寫作與口語詩寫作。紅杏枝頭春意鬧，旗幟之下的面孔千差萬別。評判尺度不同，內(nèi)涵各異。在《漂移的鏡像》里，口語詩與意象詩相得益彰。“良人難遇/但其實(shí)不如借水月/看清自己/換一個角度/黝黑的淺浪/已抹平了很多事情/能認(rèn)出良夜/也算沒看錯一個出發(fā)點(diǎn)”（藏棣《良夜》）意向疊加和鏡頭轉(zhuǎn)換構(gòu)建了詩人的生活現(xiàn)場。“深度意象是從語言內(nèi)部去激活語言”，這是意象詩的魅力。

多重音符的合奏。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。中老年詩人別有一片浩瀚天地。欲窮千里目，更上一層樓。年齡是苔痕累累的臺階，臺階密集方能登高望遠(yuǎn)。寫過《中國，我的鑰匙丟了》的梁小斌拒絕《融化》：“這塊冰的內(nèi)核是一塊褐色的石頭/石頭上刻著幾個字/融化到此為止。”記憶中的北島、舒婷等朦朧詩人，在當(dāng)代詩歌史上留下了濃墨重彩的一筆，留下了永不磨滅的番號。“多年之后才頓悟/無論使用什么樣的標(biāo)準(zhǔn)/風(fēng)/才是飛翔的唯一高手/也只有風(fēng)/在撞墻撞樓/撞山撞地之后/還能飛”（嚴(yán)力《飛》）歷盡滄桑的詩人仍然有一雙隱形的翅膀，帶他飛過絕望。“你偏愛用聽不見的聲音讀一首詩/用鉛筆在紙巾上寫下難以辨認(rèn)的字跡/就像無法復(fù)原的破碎夢境/你已經(jīng)感覺不到痛了/你也已經(jīng)感覺不到冷了/你偏愛的春天也有陣亡的花朵/它們延續(xù)了上一季的寒意”王寅的《你偏愛冷僻的詞語》比波蘭詩人辛波絲卡“我偏愛寫詩的荒誕，勝過不寫詩的荒誕”更“冷”，冷得讓我想起30多年前讀到他的名篇《想起一部捷克影片想不起片名》“我看見一滴雨水和另一滴雨水/在電線上追逐/最后掉到鵝卵石上/我想起了你/嘴唇動了動/沒有人看見”。

為口語詩奔走呼號。“他們改變了中國詩歌的走向，讓詩歌往當(dāng)代的方向走。”在吸收古今中外詩歌精華的基礎(chǔ)上，口語詩的創(chuàng)新與突破吹響了詩歌美學(xué)革新的號角。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”與繁花似錦的意象詩相比，歷經(jīng)數(shù)十年探索的口語詩已然樹木叢生，百草豐茂。在表現(xiàn)萬花筒般五彩繽紛的社會現(xiàn)實(shí)和變幻莫測的人性方面，口語詩有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。讓詩歌回歸生活，回歸人性，口語詩功不可沒。詩人沈浩波認(rèn)為：“當(dāng)前中國詩歌最大的問題，就是口語詩問題。當(dāng)前中國詩歌最大的成就，也是口語詩的成就。”

于堅(jiān)的詩體現(xiàn)了日常生活微妙的詩意，“黃昏/世界在晚餐/歐羅巴刀叉與亞洲筷子/演奏著美味的布魯斯/夕陽走過世界的舞臺/揣著它的玻璃瓶子/空著/盛著干透的光輝”“睡吧/世界不會在酒窖里開仗/一個好瓶子足夠做千秋之夢”《好瓶子》里纖毫畢現(xiàn)的細(xì)節(jié)洋溢著溫情，盛滿了對世界的善意。

詩歌生態(tài)五彩斑斕地呈現(xiàn)。作家閻連科認(rèn)為：“今天中國現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性和荒誕性，已經(jīng)到了任何一個作家都沒有能力把握的程度。”寫過冷漠的《各人》的梁曉明，再次帶來心靈的震顫。“我飛給黑夜看，飛給孩子看，我甚至成雙結(jié)對，飛出一種斜翅的姿態(tài)給愛情看，但/我不飛給人看”“我們小心/在暮色里飛/在墓碑上飛/在荒墳與冷清的深山里飛/多少年來/我們一直一直努力拉開與人的距離”“拉得還不遠(yuǎn)/此刻/又被你們的嘴唇冷冷提起……”蝙蝠躲在深山老林，它們妨礙誰了？這首詩是自然界投向人類的“匕首”。

“談及名人/對一個地方的改變/我說/莫過于/魯迅對紹興/沈從文對湘西/你說/現(xiàn)在/一個網(wǎng)紅就可以改變一個地方”（游連斌《改變》）“你的替身/代糖/五維編碼/時(shí)間延伸者/有可能隨時(shí)轉(zhuǎn)換的皮膚/與表情/世界盡頭的/召喚者/轉(zhuǎn)譯著無盡的圖像/風(fēng)景/信息圖譜/打卡點(diǎn)/報(bào)表/可鹽可甜的語音/可彩可素的腔調(diào)”（謝湘《數(shù)字人在身邊彌漫》）互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這兩首詩相映成趣，相看兩不厭。

以上議題粗略劃分，相互之間交叉重疊。《漂移的鏡像：2023年中國詩歌精選》展開了一幅鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由的畫面。

作者：鄧輝