人物簡(jiǎn)介

朱鏞，昭陽(yáng)區(qū)人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品發(fā)表于《人民文學(xué)》《十月》《青年文學(xué)》《長(zhǎng)江文藝》《山花》《廣州文藝》等刊物。出版有散文集、中短篇小說(shuō)集、長(zhǎng)篇小說(shuō)。曾獲首屆滇東文學(xué)獎(jiǎng)、第二屆《百家》文學(xué)獎(jiǎng)、第十二屆滇池文學(xué)獎(jiǎng)、第九屆云南文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

記者：朱老師，從您的作品來(lái)看，您的寫作帶著很多的泥土味和青草的芳香，這些是源于生活經(jīng)驗(yàn)還是閱讀積累？

一個(gè)人的故鄉(xiāng)肯定對(duì)寫作有影響。我出生于農(nóng)村，原本的生活狀態(tài)就更接近于“泥土”。一個(gè)人的感受和體驗(yàn)是重要的，但閱讀更重要，當(dāng)兩者一結(jié)合，寫作便是一件自然而然的事情。閱讀可以吸收語(yǔ)言的精華，可以了解世界，那個(gè)世界可能是人的生活、命運(yùn)、生命密碼，可能是我們生活的場(chǎng)域。不管怎么說(shuō)，閱讀會(huì)提高我們的認(rèn)知和審美。

記者：影響您比較深刻的書可否列舉一二，這些作品對(duì)您有什么樣的啟示？

朱鏞：有很多，比如汪曾祺的《人間草木》《大淖記事》、胡安·魯爾福的《佩德羅·巴拉莫》等。這些作品不僅給我提供了一種新的視角，還展現(xiàn)了另一種生命形式，探討了人的尊嚴(yán)和力量。它們讓我審視自己的無(wú)知，看見(jiàn)自己的淺薄，也讓我在寫作中不斷思考應(yīng)該放棄什么、堅(jiān)持什么。

記者：您最近在閱讀哪些書籍？對(duì)您來(lái)說(shuō)，這些書為您提供了怎樣的寫作情緒價(jià)值？

朱鏞：我最近讀了英國(guó)作家薩曼莎·哈維的《軌道》，非常驚訝。我感到自卑又興奮，它不僅拓寬了小說(shuō)的邊界，更讓我意識(shí)到寫作是那么有意義。它的視角、敘事、結(jié)構(gòu)，以及對(duì)人類的重新審視、思考，都在警醒著一個(gè)寫作者要保持意識(shí)，小說(shuō)也是在不斷變化和發(fā)展的。我會(huì)思考人生活在不同空間的處境，雖然這種思考可能是徒勞無(wú)功的，但寫作有時(shí)需要徒勞無(wú)功。

記者：對(duì)于未來(lái)的創(chuàng)作之路，您有什么新的構(gòu)想？

朱鏞：目前沒(méi)有，我是那種不提前準(zhǔn)備答案的人。我覺(jué)得有時(shí)候?qū)懽魇且环N對(duì)世界的疑惑，對(duì)某種事物的不解，促使你去思考。我會(huì)專注于一個(gè)系列的摸索，在我現(xiàn)在寫的小說(shuō)中，總會(huì)有老年人的身影。我憑感覺(jué)來(lái)寫，這種感覺(jué)在內(nèi)心深處驅(qū)使著我，不斷涌動(dòng)、生長(zhǎng)，仿佛趕不走。這或許是一個(gè)沒(méi)有文學(xué)抱負(fù)的人的寫作狀態(tài)吧，我可能就是其中之一。

記者：在鄉(xiāng)愁這個(gè)詞的背后，您認(rèn)為我們的閱讀要保持什么樣的狀態(tài)？

朱鏞：提到鄉(xiāng)愁這個(gè)詞，倒讓我突然有一種漂泊感。我原本是盡量讓自己覺(jué)得沒(méi)有鄉(xiāng)愁，因?yàn)槲乙恢痹诠枢l(xiāng)。實(shí)際上，所謂鄉(xiāng)愁，就是在流動(dòng)的現(xiàn)代生活中，安放我們的內(nèi)心和靈魂，用愛(ài)來(lái)化解生活的疼。閱讀無(wú)疑能安放我們漂泊的靈魂，找到心靈之所，故鄉(xiāng)或許就存在于紙上的那片曠野中。這僅是我個(gè)人的感受，我覺(jué)得人還是返璞歸真比較好。我的奢求很小、很簡(jiǎn)單，有時(shí)只要眼前浮現(xiàn)出故鄉(xiāng)的畫面，我就滿足了。

記者：閱讀者與寫作者的身份互換后，您最想告訴讀者、網(wǎng)友的是什么？

朱鏞：如果我僅僅是一個(gè)閱讀者，博覽群書肯定好，但在有限的時(shí)間里，我覺(jué)得精讀比博覽更有意義。我甚至允許自己在某一頁(yè)上停留半天。如果很喜歡一本書，我可以一直讀下去，讀幾遍、讀幾年，甚至讀一生。我是一個(gè)生活節(jié)奏很慢的人，閱讀也是如此。在閱讀中，我希望讀到那種對(duì)時(shí)間和空間、過(guò)去和現(xiàn)在、生命和死亡有深入思考的作品，至于未來(lái)，它是神秘的，誰(shuí)也無(wú)法決定和探究。